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2019/3/27 10:50:31 來源︰新京報 曾于里

【國劇(ju)觀(guan)察】

由(you)簡(jian)川 執導,姚晨、倪大紅(hong)領(ling)餃主演,郭京飛、楊()寧、李(li)念、高鑫、高露、張(zhang)晨光、彭昱暢(chang)等re)酥餮蕕募彝?sheng)活劇(ju)《都(du)挺(ting)好》在昨晚(wan)落下帷幕。該劇(ju)也是第一季度最(zui)具爆款相(xiang)的作品,其在整個播出階段都(du)在互聯網上引起(qi)強(qiang)烈討zhi)郟 髦秩(zhi)人sou)接連不(bu)斷xi)!抖du)挺(ting)好》何以(yi)“吃透”男xin) 仙 扛鎂ju)播出chuo)篤諞慘礎胺fan)惡”“極端(duan)化”的批評,對此(ci)我們(men)又該如何評價?

題材上開(kai)拓(tuo)

切入原生(sheng)家庭議題

一直以(yi)來,家庭生(sheng)活劇(ju)是頗受歡迎的電視劇(ju)類型。如果(guo)按(an)照題材劃(hua)分,家庭生(sheng)活劇(ju)大致(zhi)有這麼幾類。一類是主打(da)婆媳(xi)矛盾。早在1998年知名(ming)編劇(ju)王海萍寫的《婆婆媳(xi)婦小姑》,單單這個劇(ju)名(ming)就將一個兒媳(xi)在一個新家庭中可能(neng)面臨(lin)的幾重矛盾揭示出來;之後王麗萍在這一題材上繼續深耕,2009年海清(qing)、黃(huang)海波主演的《媳(xi)婦的美(mei)好時代》也聚焦婆媳(xi)矛盾,播出chuo)篤氖芎悶饋U庖煥啾鸕淖髕坊褂小端(duan) 娼骸貳斷xi)婦是怎樣(yang)煉成的》《功夫(fu)婆媳(xi)》《當婆婆遇(yu)上媽(ma)》《婆婆也是媽(ma)》等。

第二類是圍繞(rao)子女的婚戀問題展開(kai)。這一類型的作品因為與年輕jue)說納sheng)活息(xi)息(xi)相(xiang)關,不(bu)少年輕jue)送ting)能(neng)感同身(shen)受,一度rao)氖芄刈zhu)。其在選(xuan)角和制作上,也雜糅了情(qing)感劇(ju)和tuan)枷窬ju)的nan)恍xie)特質(zhi)。比re)紜洞笈 奔蕖貳洞竽械被欏貳對勖men)結婚吧》《下一站,別離》等。

第三個類別是關心(xin)生(sheng)娃(wa)養娃(wa)和子女教(jiao)育的。這是一個新興題材,隨(sui)著中國中產階層(ceng)的崛(jue)起(qi),以(yi)及中產階層(ceng)對子女撫養和教(jiao)育的重視與投入,“生(sheng)不(bu)生(sheng)孩(hai)子”以(yi)及“如何養孩(hai)子”都(du)備受社會關注(zhu),許多家庭生(sheng)活劇(ju)便(bian)由(you)此(ci)切入家庭矛盾,進行(xing)呈現與展示。《dou)fu)妻那些(xie)事(shi)兒》《小兒難養》等是“an)呱sheng)”,像《虎(hu)媽(ma)貓爸》《小別離》等反(fan)映(ying)的是“難養”。

相(xiang)較于之前常見的幾個類別,《都(du)挺(ting)好》在題材上有了重要(yao)創新——它直擊中國式原生(sheng)家庭,探jiao)衷 sheng)家庭對一個人個性的影(ying)響。雖然(ran)之前《歡樂頌》fan) sheng)美(mei)的遭遇(yu)曾引發(fa)觀(guan)眾對于原生(sheng)家庭的討zhi)郟  痘獨炙獺返娜qun)像結構對這一問題的探jiao)植bing)不(bu)夠深入全面;《都(du)挺(ting)好》更具針(zhen)對性,通過不(bu)同人物不(bu)同個性,深層(ceng)次地揭示原生(sheng)家庭的影(ying)響。

這兩三年來,原生(sheng)家庭成了年輕jue)酥匾yao)的社交(jiao)話(hua)題。通過中國知網數據庫檢索(suo)可以(yi)發(fa)現,文(wen)獻庫(包(bao)括期刊(kan)、報紙等)第一次出現以(yi)“原生(sheng)家庭”為題的研究(jiu)文(wen)章是2006年,之後直到2010年才第二次出現相(xiang)關論文(wen);從(cong)2010到2016年,研究(jiu)的論文(wen)數量都(du)不(bu)多,每(mei)年大概2-5篇(pian);但從(cong)2017年開(kai)始,研究(jiu)文(wen)章就多了起(qi)來,達到了25篇(pian),2018年也有12篇(pian)。這樣(yang)的頻(pin)次剛好與社交(jiao)網絡(luo)熱(re)度是相(xiang)對應(ying)的,也難怪這部劇(ju)播出chuo)笠qi)年輕觀(guan)眾的熱(re)情(qing)關注(zhu)。

劇(ju)本的改編

放大矛盾凸(tu)顯張(zhang)力(li)

《都(du)挺(ting)好》一開(kai)始最(zui)受觀(guan)眾熱(re)議的情(qing)節是甦母嚴重的“重男輕女”。但若對照小說,就會發(fa)現劇(ju)本進行(xing)了改編,它將“重男輕女”橋段進行(xing)了更密集的鋪陳。像小說中的甦家二哥甦明成是復旦大學畢(bi)業,但劇(ju)集中他(ta)連二本都(du)ji)豢kao)上,是甦母砸錢買(mai)的。可shang)漳訃幢bian)願(yuan)意將爛泥扶上牆,也不(bu)願(yuan)意給成績優異的甦明玉買(mai)補習材料xi)  瓜鞍ban),不(bu)允許她報清(qing)華(hua)。再比re)縊漳贛 彰饔竦囊(nan)歡尉哂星qiang)烈戲劇(ju)沖突的爭吵(chao)戲,甦母對甦明玉說“我們(men)只負責養你到十八歲(sui),你以(yi)yuan)蠡掛yao)嫁人”等,但在小說中,它只是甦明玉一句話(hua)簡(jian)單帶過。

重男輕女的橋段一過,整個社交(jiao)網絡(luo)的討zhi)勱溝惚涑閃恕八沾笄qiang)到底(di)有多討zhi)搜(sou)帷繃恕2bu)夸(kua)張(zhang)地說,甦大強(qiang)這個角色身(shen)上真的是集齊了年輕jue)瞬bu)喜(xi)歡的老人的所有缺點︰窩囊(nan)、自私、矯(jiao)情(qing)、愛折騰、欺軟怕硬、貪得無厭、遇(yu)到事(shi)情(qing)就躲、熱(re)衷制造子女間的沖突……網絡(luo)上還有人發(fa)起(qi)了甦大強(qiang)和謝廣坤(kun)同時落水(shui)先救誰的投票(piao),謝廣坤(kun)的得票(piao)率超過90%。謝廣坤(kun)雖然(ran)一樣(yang)作,但他(ta)至少是真心(xin)疼愛子女,可shang)沾笄qiang)誰也不(bu)愛,他(ta)只hua) ta)自己(ji)。

若與原小說一對比就會發(fa)現,這是編劇(ju)有意地放大人物缺點、制造戲劇(ju)沖突,劇(ju)集中甦大強(qiang)的很多毛病是小說中沒有的。比re)縵袼沾笄qiang)不(bu)愛洗澡、渾身(shen)發(fa)臭,劇(ju)集濃墨重彩地鋪陳了兩三集,但小說中就一句話(hua)an)凰沾笄qiang)一遇(yu)到事(shi)情(qing)就動不(bu)動說di)約ji)血壓高,小說中並(bing)未(wei)體現;甦大強(qiang)與保姆結婚未(wei)果(guo)後想跳河自殺,也是編劇(ju)增加的。

劇(ju)集中甦家三父子都(du)令人恨得牙癢(yang)癢(yang),網友戲稱他(ta)們(men)是“渣(zha)男天團(tuan)”。甦大強(qiang)就不(bu)必說了,甦明哲愚孝愛面子,只會復讀機一hua)愕亍八   葉閱閌翟謔翹tai)失望了”,甦明成則(ze)啃老xi) ma)寶(bao)、虛榮又暴力(li)(最(zui)後幾集人物稍微“洗白(bai)”了)。但實際上,劇(ju)中的他(ta)們(men)比小說中更“渣(zha)”。從(cong)傳播效(xiao)果(guo)上看,這樣(yang)的人物設定非常成功,因為戲劇(ju)性是一部劇(ju)集可看性的主要(yao)來源,“恨”“討厭”就能(neng)夠讓觀(guan)眾“罵”,而“罵”這一行(xing)為就意味著關注(zhu)度qun)吞致(zhi)鄱齲  蹲啪ju)集與觀(guan)眾產生(sheng)了情(qing)感互動。《都(du)挺(ting)好》能(neng)夠成為爆款,與“渣(zha)男天團(tuan)”的“渣(zha)”有重要(yao)關聯,他(ta)們(men)源源不(bu)斷地為觀(guan)眾制造話(hua)題。

“販(fan)惡”的爭議

是否(fu)符合xi)罷媸怠保/strong>

伴隨(sui)著《都(du)挺(ting)好》後半程居高不(bu)下的網絡(luo)熱(re)度,是業內(na)兩極化的評價。有人認為,“歪(wai)曲現zhi)狄茉斐隼吹母蓋茲松瑁 饈且yao)干(gan)什麼?kong)食顧閬質(zhi)德穡俊薄跋質(zhi)等松杌故峭wai)曲人設,以(yi)超脫現zhi)檔娜松櫪捶fan)惡達到劇(ju)集火熱(re)的目的,正午(wu)陽光贏了還是輸了?”也有人對此(ci)不(bu)以(yi)為然(ran),在他(ta)們(men)qiang)蠢疵 芎統逋槐糾淳褪竅肪ju)的基本屬性之一,將矛盾聚集在一huang)穡 涫稻褪恰暗dian)型環(huan)境”與“典(dian)型人物”的敘述手法。

業內(na)評價的分歧點在于,什麼才是劇(ju)集中的“真實”?甦母如此(ci)sou)現氐摹爸嗇星崤 筆欠fu)真實?甦家三父子“極品”的個性是否(fu)真實?

賈(jia)樟柯曾如此(ci)談論影(ying)視作品中的“真實”,或許可以(yi)給我們(men)一點啟發(fa)。他(ta)說︰“真實並(bing)不(bu)存在于任何一個具體而局部的時刻,真實只存在于結構的聯結之處,是起(qi)承轉合中真切的理(li)由(you)和無懈可擊的內(na)心(xin)依據,是在拆解敘事(shi)模式之後仍然(ran)令我們(men)信(xin)服的現zhi)抵zhi)序……我們(men)幾乎無法接近真實本身(shen),電影(ying)的nan)庖逡膊bu)是僅僅為了到達真實的層(ceng)面,而真實僅僅停(ting)留在社會學的範疇。我追求電影(ying)中的真實感甚于追求真實,因為我覺得真實感在美(mei)學層(ceng)面,而真實僅僅停(ting)留在社會學的範疇。”

在這里,賈(jia)樟柯為我們(men)區分了社會學意義上的“真實”和美(mei)學意義上的“真實感”。很多觀(guan)眾對于劇(ju)集的批評,更多局限于社會意義上的“真實”,比re)縟餃 約ji)身(shen)邊沒有甦大強(qiang)這樣(yang)的人物、凸(tu)顯人物的缺點就是販(fan)賣(mai)邪(xie)惡等,它要(yao)求劇(ju)集嚴絲合縫(feng)地對應(ying)現zhi)瞪sheng)活。但假若一部劇(ju)集真是現zhi)瞪sheng)活的復刻,那麼ci)yao)麼就是寡淡如水(shui),要(yao)麼可能(neng)走(zou)向“和稀(xi)泥”。評論者最(zui)愛掛yi)謐zui)上的是,我們(men)要(yao)描寫人性的“復雜”,可人性的“復雜”不(bu)是公式jiao) 摹盎等艘燦瀉玫囊(nan)幻妗薄昂萌艘燦謝檔囊(nan)幻妗保 案叢印筆欽印凹扔忻mei)好的人性,也有齷齪(chuo)自私的人性”這一事(shi)實,是正視甦大強(qiang)這樣(yang)的“極品”真的存在這一事(shi)實。

“真實感”對此(ci)並(bing)不(bu)避諱,它以(yi)社會學意義上xi)罷媸怠蔽  bing)在此(ci)基礎上進行(xing)種種濃縮、夸(kua)張(zhang)、變形,形成現zhi)檔墓 際 渥zui)終目的是抵達美(mei)學意義上的“真實感”——凸(tu)顯時代癥候、社會問題與個體困境。試想,如果(guo)不(bu)是甦大強(qiang)這麼“極品”,觀(guan)眾會深刻地檢討和反(fan)思原生(sheng)家庭嗎?如果(guo)不(bu)是甦明玉的境遇(yu)如此(ci)艱(jian)辛,我們(men)會直面重男輕女這一社會毒瘤嗎?

因此(ci),《都(du)挺(ting)好》最(zui)具社會意義的nan)壞憔馱謨冢 da)破(po)了以(yi)往家庭倫理(li)劇(ju)“你好我好大家好”的模式jiao) 袒  勱乖 sheng)家庭和重男輕女的創傷(shang),這為很多在家庭中受到真實創傷(shang)的觀(guan)眾“提供(gong)了一道審視現zhi)瞪sheng)活與傾訴過往的窗口”,也提醒我們(men)關注(zhu)到這些(xie)問題。當然(ran),它也不(bu)只是渲zhi)頸 guan),通過甦明玉這一獨立(li)、自主、強(qiang)大的女性想象,它也給予人們(men)正面的啟示︰哪怕是再糟糕的原生(sheng)家庭,你也可以(yi)成為更好的人;請保持樂觀(guan),多多加油。

曾于里(劇(ju)評人)

標簽︰《都(du)挺(ting)好》 [ 編輯(ji)︰廖清(qing)泉]

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